在人脸识别技术应用于考勤、精准营销、罪犯追踪的当下，采集图像的机器让进入监控区域的公民无处藏身。施政的影像《自由落体》（2020）搭建了一个鉴定计算机模拟的面膜与人脸之间相似性的虚拟场景，并将判断结果呈现为[0-1]范围内浮动的数值。艺术家训练的算法看上去荒诞且严肃。当面膜坠落的动态变得刁钻古怪，识别框随之消失，仿佛扮鬼脸可以逃脱系统的控制。屏幕背后的灯箱《悠然美梦》（2023）捕捉到面膜滑落圣母像的刹那，神秘的表情赋予这张静态的人脸识别图像潜在的意味。
我们和不可避免故障发生的程序、快速更新升级的产品共享着易受攻击甚至随时被淘汰的数字悲伤。无论悲伤的前提是何种形式的失去与无能为力，创作者在此提出各自延缓技术一键撤销人类特征的方案：为不构成威胁的图像手动添加归属感，置身人机交界处漫无目的地游荡与等待，独立创建数据集并实验现成软件的替代性工作方法。数字悲伤的颂歌是对难以简化却注定消失的小差错与真实感的致敬。
如果我们的日常工作是与数据交往，在虚拟环境里逐渐走失的个体仍然渴望与现实世界保持联系。散落在普兰色地毯上的[15-25]组树叶-心形制品《河童》（2023），是王芮创造的一系列连接网络空间和物理空间、意识和身体的端口。不同于她运用软件创作的数码绘画，艺术家将近期的实践聚焦在感知那些嵌入物质的真相。由铅笔绘制叶脉、沿边缘线裁剪卡纸形成的树叶，停靠在现实的附近，如枯黄的落叶般脆弱。心形面孔被锡的质地一次次温柔而诚恳地包裹，记录艺术家亲手塑造的行为与情绪。
王梓全的《空间中交错的线，是虚拟人的航标》（2023）可以视作基于时间线装配的浮雕。三维建模软件提供的精准的动画模型，被艺术家分解、扭转、压缩、重组为打乱秩序的雕像；前置的亚克力控制面板刻有骨骼绑定的信息，显示围绕坐标轴来回运动的虚构人物在某个完美瞬间获得的快照。《荔枝公园》（2020）借用公共场所的娱乐设施，把暗中恋爱的男女培养成能够抵御高速旋转的超人。实际上，这部CG影像的要素并非角色或情节，而是艺术家在操作软件的过程中为工具特有的美学所编写的剧本。
