“室内”是张业兴经常描绘的场景，它们往往来自于我们记忆中似曾相识的片段，一盏夜灯，几段帘幕，角落里丛生的绿植。“帘布”与“帷幔”是画中故事的道具，也是阻隔观看的屏障。张业兴对于如何在绘画中思考故事和空间关系，有着极大的兴趣，画中的形式总是能将故事掩藏，将观众的所见之物引向漂浮的“此刻”，像是“刚刚发生”和“已然结束”的不确定关系。犹如夜晚的窗帘，拉开帘布，一个窗外的无限世界若隐若现，拉下帘布，屋内的故事有着自己的发生，人们在夜晚，在卧室，在客厅，记忆在不完整的时空中流淌：在夜色的遮蔽下，每个人都过着极其有趣的生活。
“星光”系列是徐小国最新的创作，三件大幅绘画作品和两张纸本构成了他独特的“星光”。然而，这里的星光并非是对夜空中星光的再现和描摹，而是将“星光”作为一种象征和隐喻，一种普遍存在的忽隐忽现的生命闪烁。“星光”在徐小国的绘画世界中，成为画面中感知的律动，从底稿到完成，各种情绪、生命、语言的思考在画面中反复交替，颤动的笔触，朦胧的形色，若隐若现的光创造了空间、形式和斑点。“星光”像是画面中跃动的生命，也像是诗歌中字与字之间微妙的韵律，从象形走向遐想，从意义走向语言自身的奥秘。于是，“星光”从浩瀚的宇宙，引向感知的历史，引向造物者的手，绘画的语言，细微渺小的近处。
“迭奏”并非是对袁乐单幅作品的描述，而是作品和作品之间的关系，它们之间形式、秩序、结构、速度之间交替的变量。这种变量有时来自于现实中的不同物像，机械运动的美感，管道扭转的复杂，或是一次偶然的撞击;有时来自于绘画自身的历史，立体派的语法，表现主义的张力，抽象艺术的秩序。双重的变奏组成了画面中的直线与曲线，形状与动感。对于“速度”的强调，在袁乐画面中尤为明显，它来自于机械时代的变革与更替，金属的光感与质变，也是个人生活的不断加速，创作快感在画面中的显形。“迭奏”对于袁乐，既是绘画语言的韵律，亦是快速变更的时代生活的写照。
夜帘、星光、迭奏，像是小说的三个篇章，三个不同的韵律，组成了一个想象与日常的故事。在这个故事中韵律又总是息息相关，人们在夜晚，在窗帘背后的若有所想，组成了故事的瞬间感知，而那些画面中茂密、闪烁的光点，将这些记忆和情感的片段组成一片高悬的星空，星空下的万物犹如迷宫，有着截然不同的秩序和轨迹，成就了绘画和现实的变奏与迭奏。
